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Marta Vaamonde Gamo
La cancelación de obras de arte por su contenido sexista o racista ha abierto un polémico debate que pone al descubierto la importancia social de las representaciones artísticas. Los estudios feministas y poscoloniales, así como las vanguardias artísticas, ponen de manifiesto los condicionantes políticos de la producción de representaciones que contribuyen a perpetuar relaciones de poder. Sin embargo, la crítica, aunque necesaria, puede complementarse con la transformación de las condiciones sociales en las que se producen las representaciones. A partir de la distinción establecida por Spivak entre representación política (Vertretung) y representación artística (Darstellung), este artículo analiza la importancia de crear espacios en los que grupos históricamente marginados puedan autorrepresentarse. Para ello se estudian las prácticas artísticas desarrolladas en Hull House como un caso de ampliación de las formas de participación artística, así como su continuidad en proyectos contemporáneos como Mujeres Creando.
The cancellation of works of art on the grounds of their sexist or racist content has given rise to a controversial debate that reveals the social significance of artistic representations. Feminist and postcolonial studies, as well as the artistic avant-gardes, have highlighted the political conditions shaping the production of representations that contribute to the perpetuation of power relations. However, criticism, although necessary, can be complemented by transforming the social conditions under which representations are produced. Drawing on Spivak’s distinction between political representation (Vertretung) and artistic representation (Darstellung), this article examines the importance of creating spaces in which historically marginalized groups can represent themselves. To this end, it analyzes the artistic practices developed at Hull House as a case of expanding forms of artistic participation, as well as their continuation in contemporary projects such as Mujeres Creando.
