Resumen de Representación del periodista en las newspaper films de Samuel Fuller: La voz de la primera plana (1952), Corredor sin retorno (1963) y Tinikling ou ‘La madonne et le dragon’ (1990)

Sergio Albaladejo Ortega

• español

  La representación del periodismo en la gran pantalla, cuyos orígenes se hallan en el propio nacimiento del cinematógrafo, ha ido evolucionando con el propio medio, dando lugar a muy distintos retratos de los periodistas fílmicos tanto en películas que otorgan una centralidad indiscutible a lo periodístico como en aquellas otras que lo utilizan como telón de fondo. Respecto a las primeras, denominadas newspaper films, se trata de obras que, a pesar de su puesta en relación con otros géneros, permiten una mirada más próxima y pretendidamente minuciosa al propio género periodístico. El presente artículo examina las tres películas periodísticas que, en la extensa filmografía del cineasta estadounidense Samuel Fuller, han convertido el cuarto poder y a quienes lo ejercen en indiscutibles protagonistas de sus tramas: La voz de la primera plana (Park Row, 1952), Corredor sin retorno (Shock Corridor, 1963) y Tinikling ou 'La madonne et le dragon' (The Madon-na and the Dragon, 1990). Partiendo de la hipótesis de que existe una representación heterogénea de los periodistas que encarnan sus personajes protagonistas, se persigue analizar los perfiles periodísticos representados en ellas, así como los valores, contravalores y códigos éticos que los determinan

• English

  The representation of journalism on the big screen, the origins of which are to be found in the very birth of cinema, has evolved along with the medium itself, giving rise to very different portrayals of journalists both in those films that give an indisputable centrality to journalism and in others where journalists’ work figures merely as a backdrop. Regarding the former, termed ‘newspaper films’, these are movies which, despite their relationship with other genres, allow a closer and supposedly detailed look at the journalistic genre. This paper examines the three films about journalism that, in the extensive filmography of the American filmmaker Samuel Fuller, have the fourth estate and its practitioners at the heart of their plots: Park Row (1952), Shock Corridor (1963), and The Madonna and the Dragon (1990). Starting from the hypothesis that there is a heterogeneous representation of the journalists who embody the lead roles, the aim is to analyse the journalistic profiles represented therein, as well as the values, anti-values and ethical codes which determine these profiles