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Alejandra Val Cubero
En las últimas dos décadas en Argelia, una nueva corriente de directores ha abordado temas históricamente comprometidos como la guerra civil y el exilio. Estas pelícu las, que no reciben financiación estatal por los contenidos que tratan y que, generalmente, son coproducciones, se distancian de esas otras que encumbran a héroes o heroínas en su intento de crear un relato nacional. Los directores de este cine de la decepción o cine rebelde se muestran muy interesados en describir la compleja historia contemporánea de Argelia, y así sanar la herida de un pasado muy violento. Estos directores introducen, además, el dialecto árabe argelino y el francés, los ritmos más clásicos como el raï o más modernos como el rap y no dudan en presentar una Argelia “fea”. Son obras que están obteniendo un gran reconocimiento internacional, pero que, por lo general se prohíben en su país de origen; un país donde el número de directoras, actrices y productoras es cada vez mayor
In the last two decades in Algeria, a new stream of filmmakers have tackled historically committed themes such as the civil war and exile. These films, which do not receive state funding for their content, and which are generally co-productions, distance themselves from those other Algerian films that glorify heroes or heroines in their attempt to create a national narrative. The directors of this disappointment or rebellious cinema are keen to depict Algeria’s complex contemporary his-tory, and thus heal the wounds of a very violent past. These directors also introduce the Algerian Arabic dialect and French, more classical rhythms such as raï or more modern rhythms such as rap, and do not hesitate to show an “ugly” Algeria. These are films that are gaining international recognition, but which are generally banned in their country of origin, a country where the number of women filmmakers, actresses and producers is growing
