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Eunice Miranda Tapia
La fotografía de familia ha planteado desde sus primeras prácticas, una discusión sobre su valor como documento, como memoria y como un artefacto resultado de distintas prácticas sociales que definen lo que es y lo que exhibe. Utilizando algunos conectores, como el concepto de simulacro en el autorretrato de Hippolyte Bayard, los retratos con lenguaje pictorialista del contexto familiar de Julia Margaret Cameron, o las fotografías del álbum familiar de Pierre Bonnard, en este artículo buscaremos reflexionar sobre la autorreferencialidad en la fotografía de familia, la idealización del concepto de familia, así como a las dificultades para establecer los límites de la esfera de lo privado y lo público en la construcción del álbum de familia establecidos ya desde los orígenes de la fotografía.
From its first practices, family photography has raised a discussion about its value as a document, as memory and also as an artifact, resulting from different social practices that define what it is and what it exhibits. Using some cases, such as the concept of simulacrum in Hipolyte Bayard’s self-portrait, Julia Margaret Cameron’s portraits of her family members, or the photographs of Pierre Bonnard’s family album, in this article we will seek to reflect on self-referentiality in family photography, the idealization of the concept of family, as well as the difficulties in establishing the limits of private and public spheres in the construction of the family album established since the origins of photography.
