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María Celia Fontana Calvo
El canónigo de la catedral de Huesca Martín de Santángel fue uno de los miembros más activos del partido converso durante las primeras décadas del siglo XVI. Con la difícil crisis sucesoria del obispo Juan de Aragón y Navarra (1517-1528) y la polarización del cabildo catedralicio en dos bandos irreconciliables como telón de fondo, este trabajo avanza en la interpretación del contenido expuesto en el retablo de santa Ana que Santángel encargó para su capilla funeraria con toda probabilidad al escultor Damián Forment hacia 1522. Como se explica en este estudio, Santángel debió de seleccionar las devociones y adecuar los tipos iconográficos para obligar a unas imágenes de cuño cristiano a expresar un mensaje de resistencia del pueblo judío, en la línea más reivindicativa del colectivo judeoconverso.
Martín de Santángel, canon of the cathedral of Huesca, was one of the most active members of the party of converts during the first decades of the 16th century. With the difficult succession crisis of Bishop Juan de Aragón y Navarra (1517-1528) and the polarization of the cathedral chapter into two irreconcilable factions as a backdrop, this work advances in the interpretation of the content exposed in the altarpiece of Santa Ana that Santángel commissioned for his funerary chapel, in all probability, from the sculptor Damián Forment around 1522. As explained in this study, Santángel must have selected the devotions and adapted the iconographic types to force some images of a Christian stamp to express a message of resistance of the people Jewish, in the most vindictive line of the Jewish convert collective.
