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Brasil
En este artículo, me propongo reflexionar sobre tres aspectos que caracterizan las portadas de discos, especialmente las del rock británico y brasileño de finales del decenio de 1960 y principios del de 1970: como medio -en sus imágenes y representaciones y en la propia materialidad del objeto-; como texto cultural -que articula las dimensiones semióticas en varios niveles-; y como objeto de memoria -para traducir elementos del pasado al presente y sus respectivos procesos de comunicación. A través de estos aspectos, intento comprender este embalaje, cuya función básica es la mediación entre el artista, su música, la compañía discográfica y el oyente, siempre atravesado por las marcas del consumo. Como bases teóricas se utilizarán la semiótica de la cultura, la teoría de las materialidades en la comunicación y los estudios de la memoria.
In this article, I intend to reflect on three aspects that characterize album covers, especially those of British and Brazilian rock between the late 1960s and early 1970s: as media – in their images and representations and in the materiality of the object itself; as a cultural text – which articulates semiotic dimensions at various levels; and as object of memory – by translating elements from the past into the present and their respective communicational processes. Through such aspects, I seek to understand this packaging, whose basic function is the mediation between artist, his music, the label and the listener, always crossed by the brands of consumption. As theoretical bases, semiotics of culture, the theory of materialities in communication and memory studies will be used.
Neste artigo, pretendo refletir sobre três aspectos que caracterizam as capas de disco, em especial as do rock britânico e brasileiro entre final dos anos 1960 e início dos 1970: como mídia – em suas imagens e representações e na própria materialidade de objeto; como texto cultural – que articula dimensões semióticas em vários níveis; e como objeto de memória – por traduzir elementos do passado para o presente e seus respectivos processos comunicacionais. Por meio de tais aspectos, busco compreender essa embalagem, cuja função básica é a mediação entre artista, sua música, a gravadora e o ouvinte, sempre atravessado pelas marcas do consumo. Como bases teóricas, serão usadas a semiótica da cultura, a teoria das materialidades na comunicação e os estudos de memória.
