Acceso usuarios
Rafael Castanheira, Ciro Inácio Marcondes
Este artículo aborda los modos de producción y uso de la fotografía desde el anuncio oficial de su invención, en 1839, hasta el inicio del siglo XX. Con base en una revisión bibliográfica de autores de esta época y contemporáneos, analiza no sólo el termino documento fotográfico, sino también el contexto histórico, social y cultural de este período y cómo el advenimiento del nuevo medium fue marcado por una enorme diversidad de practicas con diferentes propuestas éticas y estéticas que oscilaban, muchas veces de manera paradójica, entre la noción de documentación fotográfica fundada en la idea de fotografía cómo prueba – ya que ella seria un registro directo y objetivo de la realidad – y el concepto de “fotografía artística” como producto únicamente de la creación pictórica y personal de su autor.
This article deals with the production and use methods of photography since the official announcement of your invention, in 1839, until the beginning of 20th century. Based on a bibliography review from past and present authors, it analyses not only the term photographic document but also the historical, social and cultural context of this period and how the advent of the new medium was marked by a huge diversity of practices with different ethical and aesthetical proposals that, often paradoxically, ranged between the notion of photographic documentation founded on idea of photography as evidence – as it would be a direct and objective record of the reality – and the concept of “artistic photography” as a product uniquely of pictorial and personal creation of its author.
Este artigo aborda os modos de produção e uso da fotografia desde o anúncio oficial de sua invenção, em 1839, até o início do século XX. Com base em revisão bibliográfica de autores tanto desta época quanto contemporâneos, analisa não apenas o termo documento fotográfico, mas também o contexto histórico, social e cultural deste período e como o advento do novo medium foi marcado por uma enorme diversidade de práticas com diferentes propostas éticas e estéticas que oscilavam, muitas vezes de maneira paradoxal, entre a noção de documentação fotográfica fundada na ideia de fotografia como prova – já que esta seria um registro direto e objetivo da realidade – e o conceito de “fotografia artística” como produto unicamente da criação pictórica e pessoal do seu autor.
