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Fernando Andacht
El trabajo estudia el proceso semiótico específico de un fenómeno popular en los medios de comunicación contemporáneos, a saber, el género indicial tal como se manifiesta en el documental. Se hace una consideración detallada acerca del uso central de la estrategia de reflexividad en un documental artístico de E. Coutinho, el gran documentalista brasileño. Su film Edifício Master (2002) apunta hacia su propia retórica, para develar su naturaleza construida, y deshacer la ilusión de lo real creada por este género. Un reality show como Big Brother Brasil (BBB) utiliza también esta estrategia auto-referencial para destacar en broma sus propias convenciones y componentes estructurales, y para persuadir al público sobre su estatus de realidad, y para aumentar su carga de entretenimiento. Ambos pertenecen al género indicial, pues su efecto estético predominante es el resultado de signos que poseen una conexión existencial con sus objetos. Sin embargo, el primero busca la transparencia, y el otro encubrir sus estrategias de sentido al exhibir unos bastidores de su propia elección. Así la auto-referencia es usada por dos variedades audiovisuales del género indicial para propósitos muy diferentes: elevar el grado de conciencia, en el documental, y buscar nuevos modos de convertir la interacción de la vida cotidiana en episodios humorísticos, en el reality.
The paper studies the specific semiotic process of a popular phenomenon of contemporary media, namely, the indexical genre such as it is embodied in the documentary. A detailed consideration is made about the central use of reflexivity in an artistic documentary by E. Coutinho, a Brazilian leading documentarist. His Edifício Master (2002) points to its own rhetoric, in order to disclose its constructed nature, and undo the illusion of the real created by the genre. A reality show such as Big Brother Brasil (BBB) also uses this self-referential strategy to highlight mockingly its own conventions and structural components, and to persuade its audience about its reality status, and to enhance its entertainment value. Both belong to the indexical genre, as their prevalent esthetic effect is the upshot of signs with an existential link to their objects. However, the former seeks transparency, and the latter to cover up its meaning strategies by showing a backstage of its own choice. Thus self-reference is used by two audiovisual varieties of the indexical genre for very different purposes: consciousness raising, in the documentary, and new ways of turning everyday life interaction into humorous sketches, in BBB.
