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Paloma de Oliveira Brito, Rogério Luiz Silva de Oliveira
El objetivo de este trabajo es investigar la forma en que Heloísa Passos, directora y fotógrafa, moviliza diferentes tiempos, transformando el afecto -elemento constitutivo de la memoria-en la cinematografía de Construyendo Puentes, su primer largometraje. La película cuenta la historia de la relación con su padre, Álvaro, un ingeniero civil que vivió su apogeo en su carrera durante la dictadura militar en Brasil. Entre recuerdos del pasado y un futuro incierto ante la inestabilidad política en el país, padre e hija buscan otras formas de ver el mundo. Es a través de un análisis de la materialidad fílmica que el texto se ancla en una herramienta teórico-metodológica a partir del concepto de anacronismo, presentado originalmente por el filósofo e historiador Georges Didi-Huberman. Para ello, se destacan algunos planos del documental, especialmente las imágenes de archivo utilizadas a lo largo de la narrativa fílmica, que nos permiten comprender una heterogeneidad de recuerdos marcada por una dimensión afectiva. En otras palabras, el objetivo principal del texto es reflejar la creación de imágenes a la luz de un fenómeno de memoria manifestado según una dinámica de anacronismo.
O objetivo deste trabalho é investigar o modo como Heloísa Passos, diretora e fotógrafa, mobiliza diferentes tempos, transformando o afeto - elemento constitutivo da memória - na cinematografia de Construindo Pontes, seu primeiro longa-metragem. O filme conta a história da relação com seu pai, Álvaro, um engenheiro civil que viveu seu auge na carreira durante a ditadura militar no Brasil. Entre memórias do passado e um futuro incerto diante da instabilidade política no país, pai e filha buscam outras formas de enxergar o mundo. É por meio de uma análise da materialidade fílmica que o texto se ancora em uma ferramenta teórico-metodológica a partir do conceito de anacronismo, originalmente apresentado pelo filósofo e historiador Georges Didi-Huberman. Para isso, são destacados alguns planos do documentário, sobretudo as imagens de arquivo utilizadas ao longo da narrativa fílmica, que nos permitem entender sobre uma heterogeneidade de memórias marcada por uma dimensão afetiva. Em outras palavras, o objetivo principal do texto é refletir a criação de imagens à luz de um fenômeno de memória manifestado segundo uma dinâmica de anacronismo.
The objective of this work is to investigate the way Heloísa Passos, director and photographer, mobilizes different times, transforming affection -a constitutive element of memory -in the cinematography of Building Bridges, her first feature film. The film tells the story of the relationship with his father, Álvaro, a civil engineer who lived his peak in his career during the military dictatorship in Brazil. Between memories of the past and an uncertain future in the face of political instability in the country, father and daughter seek other ways to see the world. It is through an analysis of filmic materiality that the text is anchored in a theoretical-methodological tool from the concept of anachronism, originally presented by the philosopher and historian Georges Didi-Huberman. For this, some plans of the documentary are highlighted, especially the archive images used throughout the filmic narrative, which allow us to understand about a heterogeneity of memories marked by an affective dimension. In other words, the main objective of the text is to reflect the creation of images in the light of a memory phenomenon manifested according to a dynamic of anachronism.
