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Paula Vega García
La protección de las obras como propiedad de los artistas surge del progresivo reconocimiento a los autores de un poder de control económico sobre su creación. Si bien los primeros privilegios y, posteriormente, derechos que se atribuyen a los autores tienen un carácter patrimonial, la recuperación progresiva del vínculo personal entre creador y obra da lugar a una serie de facultades denominadas “morales” por su relación con la personalidad y sentimiento del autor. Aunque se ubica el origen de la propiedad intelectual en el Estatuto de la Reina Ana, los derechos morales aparecen de manera más tardía y por vía fundamentalmente jurisprudencial: a través de las resoluciones de tribunales franceses durante el siglo XIX y principios del XX. Dicha jurisprudencia fue en su momento objeto de estudio y de debate, dando impulso a una corriente de pensamiento que culminó con el reconocimiento de los derechos morales de autor en el Convenio de Berna y, en consecuencia, también en sus países firmantes. Este trabajo realiza un breve repaso de la evolución de los intereses personales de los autores y su progresiva aparición y protección, incidiendo en la influencia que no solo la jurisprudencia francesa sino también su doctrina. tuvo en su consagración legal
The protection of the property of artists’ works arises from the progressive recognition to authors of an economic control over their creation. Although the first privileges and, subsequently, the rights attributed to authors have a patrimonial sign, the gradual recovery of the personal link between creator and work gives rise to a series of faculties called “moral” by its relationship with the personality and inner self of the author. Even if the origin of intellectual property is located in the Statute of Queen Anne, moral rights appear much later and mainly through jurisprudence: fundamentally, the 19th and early 20th centuries decisions of French courts. This case law was at the time the subject of study and debate, giving strength to a trend of thought that culminated in the recognition of moral copyright in the Berne Convention and, consequently, also in its signatory countries. This paper presents a brief review of the evolution of the authors’ personal interests and their progressive emergence and protection, focusing on the influence that not only French jurisprudence, but also its doctrine, had in its consecration
La protection des œuvres en tant que propriété des artistes découle de la reconnaissance progressive aux auteurs d’un pouvoir de contrôle économique sur leur création. Bien que les premiers privilèges et, plus tard, les droits attribués aux auteurs aient un caractère patrimonial, la récupération progressive du lien personnel entre le créateur et l’œuvre fait naître une série de facultés dites « morales » en raison de leur rapport à la personnalité et à l’esprit de l’auteur. Si l’origine de la propriété intellectuelle se situe dans le Statut de la Reine Anne, le droit moral apparaît plus tardivement et fondamentalement à travers la jurisprudence formée par les résolutions des tribunaux français au cours du XIXe et du début du XXe siècle. Cette jurisprudence a fait l’objet à l’époque d›études et de débats, donnant naissance à un courant de pensée qui a abouti à la reconnaissance du droit moral des auteurs dans la Convention de Berne et, par conséquent, dans ses pays signataires. Cet ouvrage fait un bref rappel de l’évolution des intérêts personnels des auteurs et de leur apparition et protection progressives, soulignant l’influence que non seulement la jurisprudence française, mais aussi sa doctrine, ont dans sa consécration juridique.
