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Elios Mendieta
El cineasta Paolo Sorrentino es uno de las grandes retratistas, mediante su obra cinematográfica, de la realidad política y social italiana de las últimas décadas. El propósito de este artículo es analizar los distintos procedimientos que utiliza el director de cine y el diálogo que sus imágenes establecen con otros creadores y movimientos estéticos de diferentes ramas artísticas, para evocar la memoria colectiva del país mediterráneo en los filmes Il Divo (2008) y Loro (2018). El objetivo del cineasta italiano no es realizar una película documental de cada época, sino que alcanza su propósito, en ambas obras, con la ficción como aliada. La primera película referida se puede interpretar como la singular crónica histórica del director de «los años de plomo» en Italia y la performance del poderoso político democristiano Giulio Andreotti; mientras que la segunda se adentra en el universo de Silvio Berlusconi, donde lo kitsch o lo grotesco tienen gran importancia en su particular crónica audiovisual.
The filmmaker Paolo Sorrentino is one of the greatest depicters, through his cinematographic work, of the Italian political and social reality over the last decades. The purpose of this article is to analyze the different procedures used by him and the dialogue established by his images vis-à-vis other creators and aesthetic movements of different artistic branches in order to evoke the collective memory of the Mediterranean country in the films Il Divo (2008) and Loro (2018). In both films, Paolo Sorrentino does not seek to make a documentary of each period because he achieves his goal with fiction as an ally. About them, while the first one, Il Divo, can be interpreted as the director’s unique historical chronicle of «the years of lead» in Italy and the performance of the powerful politician Giulio Andreotti, the second one, Loro, delves into the universe of Silvio Berlusconi, where the kitsch and the grotesque are of great importance in his particular audiovisual chronicle.
