Cinema ibero-americano: memória e ditadura nas imagens do espaço doméstico

• Fischer, Sandra ^[1] ; Vaz, Aline ^[1]
  1. [1] Universidade Tuiuti do Paraná

     Universidade Tuiuti do Paraná

     Brasil

     
• Localización: Razón y palabra, ISSN-e 1605-4806, Nº. 103, 2018 (Ejemplar dedicado a: Multiple insights of Communication)
• Idioma: portugués
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• Resumen

  • O artigo, parte integrante de um projeto de pesquisa sobre Cinema Ibero-Americano, trata de La Ciénaga (Lucrecia Martel; Argentina, 2001) e de Cría Cuervos (Carlos Saura; Espanha, 1975), filmes provenientes de países que durante o século passado vivenciaram custosas ditaduras. Analisando determinadas imagens dessas e de outras obras do cinema argentino e do espanhol, percebemos que nos enquadramentos da família evidenciam-se a clausura e a imobilidade típicas dos quadriculamentos disciplinares, inscrevendo no ambiente doméstico a memória de governos autoritários e perfazendo uma espécie de autobiografia coletiva. A topologia da casa familiar nos permite, em ambos os filmes, pensar nas casas de Martel e de Saura como negação da casa-concha e afirmação da casa-cárcere.

• Referencias bibliográficas
  • Bachelard, Gaston. (1997). A água e os sonhos: ensaio sobre a imaginação da matéria. São Paulo: Martins Fontes.
  • Bachelard, Gaston. (1978). A poética do espaço. Tradução de Antônio da Costa Leal e Lídia do Valle Santos Leal. São Paulo: Abril Cultural.
  • Saura, Carlos. (Direção). (1975). Cría Cuervos [Película]. Espanha.
  • Fischer, Sandra. (2006). Clausura e compartilhamento: a família no cinema de Saura e de Almodóvar. São Paulo: Annablume.
  • Foucault, Michel. (2014). Vigiar e punir: nascimento da prisão. Petrópolis: Vozes.
  • Martel, Lucrecia. (Direção). (2001). La Ciénaga. [Película] Argentina.
  • Rubim, Lindinalva Silva Oliveira. (maio, 2007). Cinemas contemporâneos da Argentina e do Brasil: Diretoras em cena. III ENECULT – Encontro...
  • Sarlo, Beatriz. (2016). Paisagens imaginárias. São Paulo: Editora da Universidade de São Paulo.