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Lúcia Rud
El trabajo parte del análisis cuantitativo de una base de datos provista por la empresa Ultracine, que cuenta con las películas programadas por los multicines de CABA - Ciudad Autonóma de Buenos Aires (Showcase Belgrano, Hoyts Abasto, Cinemark Palermo, Cinemark Puerto Madero, Cinemark Caballito, Village Recoleta y Village Caballito) en el período 1997-2008 (previo al comienzo de digitalización de las salas en la Argentina).
La programación de films ha sido segmentada según el origen del film (teniendo en cuenta la dupla nacional-extranjero) y se vincula este resultado con las legislaciones referentes a la exhibición cinematográfica en la Argentina, en particular, con las resoluciones de cuota de pantalla y media de continuidad del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA), ente encargado de la protección y promoción del cine nacional.
O trabalho é baseado na análise quantitativa do banco de dados fornecido pela empresa Ultracine, que apresenta os filmes programados pelos multiplexes de Buenos Aires (Showcase Belgrano, Hoyts Abasto, Cinemark Palermo, Cinemark Puerto Madero, Cinemark Caballito, Village Recoleta e Village Caballito) no perí- odo 1997-2008 (antes do início da digitalização dos cinemas).
A programação de filmes é filtrada por origem (tendo em conta a dupla nacional- -estrangeiro) e relacionada com as leis relativas à exibição de filmes na Argentina, em particular com as resoluções de cota de tela e mídia de continuidade do Instituto Nacional de Cinema e Artes Audiovisuais (INCAA), a entidade responsável pela proteção e promoção do cinema nacional da Argentina.
This research is based on the quantitative analysis of a database provided by the company Ultracine, which contains the films programmed by Buenos Aires’ multiplexes (Showcase Belgrano, Hoyts Abasto, Cinemark Palermo, Cinemark Puerto Madero, Cinemark Caballito, Village Recoleta and Village Caballito) during the period 1997-2008 (prior to the beginning of the digitization of cinemas).
The programming of films is sorted by origin (considering national-foreign pairs) and then related with laws regarding film exhibition in Argentina, particularly screen quota and continuity measures resolutions from the National Institute of Cinema and Audiovisual Arts (INCAA), which is responsible for the protection and promotion of Argentina’s national cinema.
