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Josmar de Oliveira Reyes
En una perspectiva intersemiótica, el objeto del artículo es pensar en el proceso de transformación narrativa de lo literario a lo fílmico, teniendo como base analítica la novela de Raduan Nassar, Lavoura Arcaica, y la película homónima de Luiz Fernando Carvalho. La novela, narrada en primera persona, se depara con una complejidad enunciativa fílmica. André narra las aventuras de su regreso a la casa paterna, describiendo la atmósfera y la reflexión del personaje en un juego espacio-temporal complejo. La película rescata, a través del recurso de la voz en off, el discurso literal del personaje de la novela. No obstante, este discurso se convierte en una enunciación secundaria en la película debido a la heterogeneidad enunciativa fílmica, marcada por la presencia de la imagen y de los diferentes recursos narrativos (sonidos, música intra y extradiegética, etc.).
In an intersemiotic perspective, we think about the process of narrative transformation from the literature to the movie, analysing the movie Lavoura Arcaica, directed by Luiz Fernando Carvalho, based on the novel by Raduan Nassar. The novel, narrated in the first person, finds an enunciative filmic complexification. André tells the episodes of his return to the paternal house, describing the atmosphere and the reflection of the character in a complex space-time process. The film rescues, through the feature of the voice off, the literal speech of the character of the novel. However, this discourse becomes a secondary enunciation in the film due to the enunciative heterogeneity of the movie, marked by the presence of the image and the varied narrative resources (diverse sounds, intra and extradiegetic music, etc.).
Numa perspectiva intersemiótica, pensar o processo de transformação narrativa do literário ao fílmico, tendo como base analítica o romance de Raduan Nassar, Lavoura Arcaica, e o filme homônimo de Luiz Fernando Carvalho. O romance, narrado em primeira pessoa, encontra uma complexificação enunciativa fílmica. André narra os episódios de seu retorno à casa paterna, descrevendo a atmosfera e a reflexão da personagem num jogo espaço-temporal complexo. O filme resgata, através do recurso da voz off, o discurso literal da personagem do romance. No entanto, este discurso torna-se uma enunciação secundária no filme devido à heterogeneidade enunciativa fílmica, marcada pela presença da imagem e dos variados recursos narrativos (sons diversos, música intra e extradiegética, etc.).
