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Desde los años 1990, Recife ha visto su paisaje transformado por la proliferación de edificios de viviendas verticales. Este fenómeno está representado en películas recientemente rodadas en la ciudad - uno de los principales centros audiovisuales de Brasil. Tal representación no es sólo de la verticalización como escenario, sino como tema central de los guiones, lo que contribuye al debate sobre calidad urbana y el derecho a la ciudad. En un análisis sincrónico, se percibe que la producción audiovisual de Recife, en un primer momento, describe/denuncia la incomodidad generada por el paisaje vertical; en una segunda etapa, se apropia de un discurso más técnico, típico de la arquitectura y el urbanismo, al mismo tiempo que se apropian de ella movimientos y acciones colectivas que la utilizan como una herramienta de comunicación/movilización.
Desde os anos 1990, o Recife vem tendo sua paisagem transformada pela proliferação de edifícios residenciais verticais. Tal fenômeno é representado nos filmes recentemente realizados na cidade, um dos principais polos de cinema/audiovisual do Brasil. Tal representação não é somente da verticalização como cenário, mas como tema central problematizado nos roteiros, colaborando para discussões sobre qualidade urbana e direito à cidade. Em uma análise sincrônica, nota-se que a produção audiovisual recifense, inicialmente, é descritiva/denunciativa do incômodo gerado pela paisagem vertical. Em um segundo momento, porém, passa a se apropriar de um discurso mais técnico, típico da arquitetura e do urbanismo, ao mesmo tempo em que é apropriada por movimentos e ações coletivas que a utiliza como instrumento de comunicação/mobilização.
Since the 1990s, Recife has had its landscape transformed by vertical residential buildings. Such phenomenon is represented in films recently made in the city – an important cinema/audio-visual pole in Brazil. Such representation is not only about landscape as a scenario, but as a central theme in the scripts, collaborating for discussions about urban qualities and rights. Through a synchronic analysis, it is initially noticed that the production of Recife is descriptive/denunciative of the disturbance generated by the vertical landscape. In a second moment, however, it adopts a more technical discourse (typical of Architecture and Urbanism); at the same time, it is appropriated by collective actions and social movements which use it as an instrument for communication/mobilization.
