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Il s'agit ici de retracer les prémices d'une réflexion explorant les formes du sens, et particulièrement celle de l'image imprimée que tout texte génère. Ainsi j'exposerai quelle production signifiante cette « captation mentale » impose au déchiffrement des contenus et intentions de l'auteur. Il conviendra de préciser d'abord les présupposés motivant une telle recherche, interrogeant « la mise en page et l'usage typographique dans l'écrit poétique moderne ». Ce dégagement permettra de souligner ensuite la valence possible existant entre ces points d'ancrage et nombre de questions de communication visuelle ou de ce que j'appelle une « lecture écrite ». C'est pourquoi, à l'aune de ce récapitulatif, divers prolongements d'études se dessineront en termes d'« écrit d'écran ». Voilà ainsi présentés plusieurs des terrains d'investigation de ce que recouvre désormais l'appellation de « part typographique ». Cette mise en perspective vise par ailleurs à présenter les « acteurs-partenaires » d'un nouveau cadre d'échange, coopératif par définition, et à faire dialoguer en un unique espace graphique, linguistique et sémiotique : « auteur-scripteur », « lecteur-spectateur », et « technicien- informateur ». Autant de notions qui porteront l'analyse comparée des « pages- feuillet » et des « pages-écran » ; ces dernières indiquant déjà, et à juste titre, la topographie d'un lieu que l'on appelle aujourd'hui moins couramment « bureau » que « poste de travail ».
