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Jacques Siracusa
El montaje de la información televisiva Cuando se analiza el montaje de los noticiarios, se observa que la división técnica del trabajo de fabricación de los reportajes, asi como el progresivo control que los periodis tas han ido ejerciendo sobre ese trabajo, habitualmente efectuado por los montadores de actualidades televisivas, tienen consecuencias en el modo de tratar los documentos. Según una idea muy generalizada, los reportajes televisivos dependen principalmente de las imágenes. El autor de este articulo demuestra, por el contrario, que cuanto más importante es, para los periodistas, el tema abordado, mayor es la importancia que le otorgan a la palabra, y que, en tal caso, desde el principio la banda de sonido sirve de guia en la realización del montaje. Aunque los documentos sean audiovisuales, la organización de las actualidades televisivas depende de cómo se divide y se jerarquiza el material, en función de su carácter sonoro o visual. Durante mucho tiempo, el montaje de los noticiarios consistió en unir secuencias mudas. El sonido fue utilizado primero como un complemento ; más tarde, con las transformaciones tecnológicas, por un lado, y la profesionalización del periodismo televisivo, por otro, pasó a manos de los niveles más altos en la cadena de productión. La decisión acerca de quién -el técnico o el periodista- debe encargarse de manipular el material, y aplicando qué criterios de prioridad, varia en función de que las imágenes tengan sonido (entrevistas filmadas) ? sean mudas ; esta diferenciación, por otra parte, se establece en base a un desglose preliminar de las secuencias, realizado al iniciarse la filmación. De acuerdo con la lógica dominante, hoy por hoy la competencia profesional de los montadores está al servicio de una forma de escritura audiovisual lineal y definitiva, sometida a un modo de productión rigido en el que la palabra grabada (tanto la de los entrevistados como el comentario del periodista) y el enfoque preestablecido (una definición profesional previa del fenómeno que se ha de tratar) desempeñan un papel central y de orientación. Los técnicos, ausentes en las etapas anteriores, pueden ejecutar rápidamente su trabajo de ilustración, pues las operaciones ya están estandardizadas. En este sentido, la evolución de las condiciones de trabajo ha hecho posible que los periodistas, especialistas en la realización de entrevistas, monopolicen el tipo de información considerado más serio, que es, en consecuencia, el más controlado por la jerarquía profesional. Sin embargo, en condiciones de mayor flexibilidad y tratándose de temas que se consideran menos importantes y, por ende, no tan controlados por los responsables de la redacción, los mon- tadores también pueden poner en práctica su idea de "trabajo bien hecho", haciéndose cargo ellos mismos de buena parte de la fabricación. De esta manera, la selección de las imágenes mudas y su montaje posterior a veces recaen en el conocimiento técnico-artistico, otras en la improvisation, pero también, a veces, en la sensatez de los técnicos.
Editing television news Analysis of the videotape editor's viewpoint shows that the technical division of the tasks involved in putting together news reports and the increasing control that journalists have acquired over this process affect the way the documents are handled. Contrary to the widespread idea that television reporting is image driven, the author shows that the more important journalists feel a subject to be, the more the editing is guided by the words recorded. Although what is gathered or diffused are audiovisual documents, the organization of TV news is based on a division and a ranking of their handling determined by whether the document focuses on sound or on images. Videotape editing of the news long consisted of putting together silent sequences and then adding the sound ; with the advent of new technologies and the professionalization of journalism, the sound was added earlier and earlier in the production chain. The decision as to who, the technician or the journalist, is responsible for handling the material, and in what order, varies according to the material - sound (filmed interviews) or silent images - and this is in turn determined by a division of tasks agreed upon before actually filming. According to the dominant logic, the present-day videotape editor's know-how serves a linear audiovisual script, definitive and paced by a rigid production style in which the recorded word (sound and the journalists commentary) and the preset angle (a professional and a priori definition of the phenomenon to be dealt with) play a central, directive role. Using a few standardized operations absent from the previous stages, technicians can then quickly put together an illustration. In this sense, the evolution of working conditions has enabled journalists, who are interview specialists, to retain control of what is supposed to be the most important information and therefore the most closely monitored by the professional hierarchy. But videotape editors can also take advantage of more flexible conditions or what are seen to be less important subjects, and therefore less closely controlled by the news editors, to implement their own conception of "good work" and themselves take charge of assembling much of the report. For example, the choice of silent images or their a posteriori assembly are some times left to technical-artistic know-how to the improvisation improvisation or the good sense of the technicians .
Le montage de l'information télévisée L'analyse du point de vue des monteurs d'actualité montre que la division technique du travail de fabrication des reportages et le contrôle que les journalistes ont progressivement exercé sur ce même travail ont des effets sur les modes de traitement des documents. Contrairement à l'idée commune selon laquelle les reportages télévisés dépendraient d'abord des images, on montre que plus les journalistes jugent un sujet important et plus son montage est guidé, dès le départ, par les paroles enregistrées. En effet, bien que les documents récoltés ou diffusés soient audiovisuels, l'organisation des actualités télévisées repose sur une division et une hiérarchisation des modes de traitement selon la nature, sonore ou visuelle, du matériel. Le montage d'actualité a longtemps consisté à assembler des séquences muettes. Le son a d'abord complété cet assemblage, puis des changements technologiques et la professionnalisation du journalisme télévisé ont eu pour conséquences de faire remonter son traitement dans la chaîne de production. Qui, du technicien ou du journaliste, prend en charge la manipulation du matériel, et selon quelle priorité, varie selon qu'il s'agit de sonores (interviews filmées) ou d'images muettes, cette différenciation reposant d'ailleurs sur un pré-découpage réalisé dès le tournage. Dans la logique dominante, le savoir-faire des monteurs est aujourd'hui au service d'une forme d'écriture audiovisuelle linéaire, définitive et rythmée par un mode de production rigide où la parole enregistrée (sonore et commentaire du journaliste) et l'angle prédéterminé (une définition professionnelle et a priori du phénomène à traiter) occupent un rôle central et directif. Par la standardisation de quelques opérations, des techniciens, absents des étapes précédentes, peuvent alors exécuter un travail rapide d'illustration. En ce sens, l'évolution des conditions de travail a permis aux journalistes, spécialistes de l'interview, de monopoliser la maîtrise du type d'information jugé le plus sérieux et qui est donc le plus contrôlé par la hiérarchie professionnelle. Mais, profitant de conditions plus souples ou sur des sujets jugés moins importants et donc moins contrôlés par les responsables de la rédaction, les monteurs peuvent aussi mettre en œuvre leur conception du « travail bien fait » et prendre en charge eux-mêmes une bonne part de la fabrication. Ainsi, la sélection des images muettes ou leur assemblage a posteriori sont parfois laissés au savoir-faire technico-artistique, à l'improvisation ou au bon sens des seuls techniciens.
Das Redigieren der Nachrichten im Fernsehen Die Analyse des Blickwinkels der Nachrichtenredakteure lässt deutlich werden, dass die technische Arbeitsteilung bei der Herstellung von Reportagen und die durch die Journalisten auf diese Tätigkeit zunehmend ausgeubte Kontrolle sich auf die Bearbeitungsweise der Dokumente auswirken. Entgegen einer weit verbreiteten Meinung, dass Fernsehreportagen vorrangig von der Aussagekraft der Bilder abhingen, wird aufgezeigt, dass die redaktionelle Bearbeitung eines Themas in dem Maße, wie es von den Journalisten fur bedeutsam gehalten wird, von Beginn an vom aufgezeichneten Text her zusammengefugt wird. Obwohl es sich bei den eingespielten und gesendeten Dokumenten in der Tat sowohl um Bild-, als auch um TonAufnahmen handelt, hängt die Gestaltung der später im Fernsehen ausgestrahlten Nachrichten von einer Unterscheidung und Hierarchisierung der des Materials je nach seiner Art ab. Lange Zeit hatte das Redigieren der Nachrichten im Aneinanderfügen stummer Bildfolgen bestanden. Zunächst war diese Zusammenstellung dann durch den Ton ergänzt worden, später hatten technologische änderungen und die Professionalisierung des Fernsehjournalismus dahin gefuhrt, die Bearbeitung in der Produktionshierarchie aufsteigen zu lassen. Ob es der Techniker oder der Journalist ist, der fur die Aufarbeitung des Materials verantwortlich ist, und in welcher Rangordnung dies geschieht, hangt davon ab, ob es sich um Ton enthaltende (gefilmte Interviews) oder stumme Bilder handelt, wobei diese Differenzierung im ubrigen auf einer bei den Dreharbeiten vorweg schon erfolgten Vorentscheidung beruht. Einer heutzutage vorherrschenden Vorstellung zufolge steht das Fachwissen des Fernsehmonteurs im Dienst der Form einer definitiven, audiovisuellen, vom Takt eines rigiden Produktionsverlaufs her bestimmten Linearschrift, in der der aufgezeichnete Text (Ton oder Kommentar des Journalisten) und die vorweg (professionell und dem zu behandelnden Thema a priori vorgeschaltet) definierte Betrachtungsweise eine zentrale und bestimmende Rolle spielen. So können durch Standardisierung einiger weniger Arbeitsschritte die bei den vorigen Etappen nicht beteiligten Techniker eine rasche Arbeit der Bebilderung vollziehen. Derart hat die Entwicklung der Arbeits- bedingungen den Journalisten in ihrer Eigenschaft als Interview-Spezialisten es erlaubt, die Verfugung uber den fur am wichtigsten gehaltenen und insofern von der Berufshierarchie am meisten uberwachten Informationstyp zu monopolisieren. Aber gelegentlich können die Schneidefachleute unter weniger streng gehandhabten Bedingungen und bei, von den Redaktions-Verantwortlichen fur weniger bedeutsam gehaltenen und folglich weniger uberwachten Themen ihren Begriff einer „gut erledigten Arbeit“ zur Geltung bringen, und so einen beträchtlichen Teil der Herstellung in Eigenregie ubernehmen. Dergestalt wird bisweilen die Auswahl stummer Bilder und ihre Zusammenstellung a posteriori dem kunstlerischtechnischen Fachwissen, der reinen Improvisation oder einzig dem Geschmack der Techniker überlassen.
