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Norbert Bandier
Man Ray, los surrealistas y el cine de los años 20. En el marco de un estudio sobre el grupo surrealista entre 1924 y 1929, este artículo se interroga acerca de la recepción, un tanto reservada que encuentran las películas de Man Ray entre los surrealistas. Ahora bien, este participa a las actividades del grupo como foógrafo y reivindica una inspiración surrealista para sus películas. El estudio de la carrera artística de Man Ray en esta época revela su posición dominada tanto al interior del grupo surrealista como en los medios artísticos en general : pintor sin éxito, reconvertido a pesar suyo a la fotografía, actividad sin valor artistico reconocido, trata de hacer una carrera de cineasta de vanguardia reclamándose del Surrealismo, y muy particularmente del "automatismo", de- fendido por los surrealistas como método de creación. Esta tentativa fracasará por dos razones : primero, va en contra de la estrategia de ruptura estética, puramente literaria, de los surrealistas que rechazan el "cine de arte" al provecho del cine popular percibido como un soporte espontaneo de poesía; segundo, reivindica la utilización del "automatismo" en el momento en que los surrealistas vuelven a acusarla.
Man Ray, the Surrealists and 1920s Cinema. In the context of a study of the Surrealist group between 1924 and 1929, this article considers the somewhat reserved reaction which Man Ray's films received from the Surrealists, although Ray took part in the activities of the group as a photographer and claimed Surrealist inspiration for his films. Study of Man Ray's artistic career in that period reveals his dominated position both within the Surrealist group and in art circles in general : an unsuccessful painter, unwillingly converted to photography, an activity without recognized artistic value, he tried to make a career as an avant-garde film-maker, invoking Surrealism and more particularly the "automatism" advocated by the Surrealists as a method of creation. This endeavour failed, for two reasons: it ran counter to the purely literary strategy of aesthetic break with tradition of the Surrealists, who rejected "art cinema" in favour of popular cinema which they saw as a spontaneous support for poetry; and it laid claim to a use of "automatism" at the very moment when the Surrealists were calling it into question.
Man Ray, les surréalistes et le cinéma des années 20. Dans le cadre d'une étude sur le groupe surréaliste entre 1924 et 1929, cet article s'interroge sur l'accueil plutôt réservé que rencontrent les films de Man Ray auprès des surréalistes. Or celui-ci participe aux activités du groupe comme photographe et revendique une inspiration surréaliste pour ses films. L'étude de la carrière artistique de Man Ray à cette époque révèle sa position dominée tant à l'intérieur du groupe surréaliste que dans les milieux de l'art en général : peintre sans succès reconverti malgré lui à la photographie, activité sans valeur artistique reconnue, il cherche à faire une carrière de cinéaste d'avant-garde en se réclamant du surréalisme, et plus particulièrement de l"automatisme" prôné par les sur- réalistes comme méthode de création. Cette tentative échouera pour deux raisons : elle va à l'encontre de la stratégie de rupture esthétique, purement littéraire, des surréalistes qui rejettent le "cinéma d'art" au profit du cinéma populaire perçu comme un support spontané de poésie ; elle revendique l'utilisation de l'"automatisme" au moment même où les surréalistes la remettent en cause.
Man Ray, die Surrealisten und der Film der zwanziger Jahre. Im Rahmen einer Studie über die surrealistische Gruppe in der Zeit zwischen 1924 und 1929 geht dieser Artikel der Frage nach, warum die Filme Man Rays bei den Surrealisten eine eher reservierte Aufnahme fanden, obwohl Man Ray an den Aktivitäten der Gruppe als Photograph teilnahm und für seine Filme durchaus eine surrealistische Inspiration geltend machte. Die Untersuchung der künstlerischen Karriere Man Rays in dieser Epoche belegt seine dominierte Position sowohl innerhalb der surrealistischen Gruppe als auch in den Kunstmilieus allgemein : Als erfolgloser Maler, der eher wider Willen zur Photographie, einer künstlerisch nicht anerkannten Tätigkeit, rekonvertiert ist, versucht er sich in einer Karriere als Avantgarde-Filmer, unter Berufung auf den Surrealismus und zumal des von den Surrealisten als schöpferische Methode gepriesenen "Automatismus". Dieser Versuch scheitert aus zwei Gründen : Er steht im Gegensatz zur Strategie des rein literarisch verstandenen ästhetischen Bruchs der Surrealisten, die den "Kunst-film" zurückweisen zugunsten des populären Films, der von ihnen als spontanes Medium von Poesie wahrgenommen wird ; er beruft sich auf den "Automatismus" zu einem Zeitpunkt, da die Surrealisten bereits dabei sind, ihn als Verfahren in Zweifel zu ziehen.
