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Annie Verger
El arte de estimar el arte. En la segunda parte del Siglo XX, la introducción de modos de evaluacion fundados sobre la apreciación cifrada del valor de los artistas plasticos es un testimonio de la aparición de nuevos agentes en competencia para detener el monopolio del poder de consagración. Las técnicas de clasificación tales como los palmares, los «best-sellers lists» o las listas de celebridades, utilizadas por el medio especializado del arte, registran de manera racional las fluctuaciones de la anotación de los artistas, las ascensiones como los declinios. Ellas revelan, al mismo tiempo, las posiciones de las instituciones culturales que las consagran y a través de ellas, aquellas de los paises representados. Así el campo artístico francés, que podía pretender ejercer el leadership europeo hasta el comienzo de los años 60, aparece amenazado por las grandes operaciones de promotion artistica — Documentas — Bienales — Forums de arte contemporáneo, etc. — otras tantas empresas de juzgamiento producidas por el mercado internacional del arte.
The Art of Valuing Art. In the second half of the 20th century, the introduction of modes of evaluation based on numerical appreciation of the value of visual artists indicates the appearance of new agents competing for the monopoly of the power to consecrate. The techniques of classification, such as prize lists, «bestseller lists» or lists of celebrities, used by the specialist art milieu, record in a rational way the upward and downward fluctuations in artists' ratings. They also reveal the positions of the cultural institutions which consecrate them and, behind the institutions, the positions of the countries represented. Thus, the French artistic field, which could claim to lead Europe until the early 1960s, seems threatened by the major operations of artistic promotion —Documentas, Biennales, contemporary art fairs, etc.—, centres of judgement produced by the international art market.
L'art d'estimer l'art. Dans la deuxième partie du 20ème siècle, l'introduction de modes d'évaluation fondés sur l'appréciation chiffrée de la valeur des artistes plasticiens témoigne de l'apparition de nouveaux agents en concurrence pour détenir le monopole du pouvoir de consécration. Les techniques de classement telles que les palmarès, les «bestseller lists» ou listes de célébrités, utilisées par le milieu spécialisé de l'art, enregistrent de façon rationnelle les fluctuations de la cote des artistes, les ascensions comme les déclins. Elles révèlent, du même coup, les positions des institutions culturelles qui les consacrent et, à travers elles, celles des pays représentés. Ainsi, le champ artistique français, qui pouvait prétendre exercer le leadership européen jusqu'au début des années 60, apparaît-il menacé par les grandes opérations de promotion artistique —Documentas, Biennales, Foires d'art contemporain, etc.— f autant d'entreprises de jugement produites par le marché international de l'art.
Die Kunst, Kunst zu schätzen. Die Einführung in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts von Wertungsweisen, die auf ziffernmäftiger Schätzung des Werts der bildenden Künstler beruhen, belegt das Auftreten neuer Akteure in Konkurrenz um das Monopol auf Konsekrationsmacht. Bewertungstechniken wie Hit-und Bestenlisten, die innerhalb des spezialisierten Kunstmilieus Anwendung finden, registrieren auf rationelle Weise die Wertschwankungen der Künstler, deren Auf- und Abstiege. Zugleich machen sie die jeweilige Stellung der kulturellen Institutionen, die Konsekration verleihen, und über sie die der vertretenen Länder sichtbar. Das französische Kunst-Feld, das noch anfangs der 60er Jahre einen Führungsanspruch geltend machen konnte, ist heute durch die großangelegten Operationen der Kunst-Promotion - Dokumenta, Biennale, zeitgenössische Kunstmessen, usw. — die alle mehr oder minder vom internationalen Kunstmarkt erzeugte Wertungsunternehmen darstellen, gefährdet.
