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Giovanni Agosti
Vicisitudes recientes de la monografía de arte. Reflexiones Italianas - ( 1982-1985). Mucho tiempo la monografía se ha impuesto como el género dominante de la historia del Arte : aprendizaje metodológico y género editorial, ella constituía también la forma privilegiada de la consagración artística, sea por el sesgado de las grandes exposiciones, sea por el de los «redescubrimientos» de artistas menores destinados a satisfacer las exigencias del mercado del arte. Sin embargo, antes de las interrogaciones de éstos ultimos años y la voluntad de los investigadores y editores de construir la historia del arte fuera de su marco, el género monográfico ha sido objeto de modificaciones sensibles cuya historia traza el autor en Italia. El hace aparecer sus ambiciones y presupuestos teóricos y analiza así las transformaciones de la monografía a través de las obras de F. Zeri, F. Arcangeli, E. Castelnuovo, G. Previtali y G. Romano especialmente, antes de dedicarse mâ's largamente al caso ambiguo y déterminante de Roberto Longhi.
Recent Vicissitudes of the Artistic Monograph (1982-1985). For a long time the monograph was accepted as the dominant genre in art history. As well as being a methodological apprenticeship and an editorial genre, it was also the favoured form of artistic consecration, whether through major exhibitions or through «rediscoveries» of minor artists, designed to satisfy the demands of the art market. However, even before the recent questioning of the genre and the desire of scholars and publishers to construct art history outside this framework, the monograph genre underwent significant modifications. This article traces the history of these changes in Italy. Revealing their ambitions and theoretical presuppositions, it analyses the transformations particularly in the works of Zeri, Arcangeli, Castelnuovo, Previtali and Romano, before dealing at greater length with the ambiguous and decisive case of Roberto Longhi.
Vicissitudes récentes de la monographie d'art. Réflexions italiennes (1982-1985). Longtemps la monographie s'est imposée comme le genre dominant de l'histoire de l'art : apprentissage méthodologique et genre éditorial, elle constituait aussi la forme privilégiée de la consécration artistique, soit par le biais des grandes expositions, soit par celui des «redécouvertes» d'artistes mineurs destinées à satisfaire les exigences du marché de l'art. Pourtant, avant même les remises en question de ces dernières années et la volonté des chercheurs et des éditeurs de construire l'histoire de l'art en dehors de son cadre, le genre monographique a été l'objet d'infléchissements sensibles dont l'auteur retrace l'histoire en Italie. Il en dévoile ambitions et présupposés théoriques et analyse ainsi les transformations de la monographie à travers les œuvres de Zeri, Arcangeli, Castelnuovo, Previtaliet Romano notamment, avant de s'attacher plus longuement au cas ambigu et déterminant de Roberto Longhi.
Jüngste Umschwünge in der Kunstmonographie. Italienische Reflexionen (1982-1985). Die Monographie war lange Zeit das herrschende Genre in der Kunstgeschichte : an ihr ließen sich Methoden erlernen, auf sie griffen Herausgeber zurück. Sie bildete darüberhinaus die bevorzugte Form der künstlerischen Konsekration, sei es vermittels großer Ausstellungen, sei es durch «Wiederentdeckung» minder berühmter Künstler, um auf diese Weise den Erfordernissen des Kunstmarktes nachzukommen. Doch bereits vor aller ausdrücklichen Infragestellung der letzten Jahre und vor allem Willen der Forscher und Herausgeber, Kunstgeschichte außerhalb ihres Rahmens zu konstruieren, haben sich innerhalb der monographischen Form Transformationen vollzogen. Deren Geschichte in Italien zeichnet der Autor nach. Er entschlüsselt Ambitionen und theoretische Voraussetzungen anhand der Analyse der Veränderungen dieser Form zunächst bei Zeri, Arcangeli, Castelnuovo, Previtali und Romano, um sich dann eingehender mit dem ambivalenten und entscheidenden Fall von Roberto Longhi zu beschäftigen.
