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Francis Donald Klingender
Lo sublime y lo pintoresco. En este texto, extraído de El Artey la Revolucíon Industrial, Francis D. Klingender pone en relacíon las teorias estéticas de lo sublime, lo pintoresco y el romanticismo con las diferentes representaciones de la actividad industrial en Inglaterra en los siglos XVTII y XIX, que se trate de diseños técnicos, de expresiones inocentes del orgullo tecnológico local o de obras de artistas confirmados. La referencia a la estética de lo pintoresco, formulada por William Gilpin y Uvedale Price, permite a los artistas y a sus comanditarios representar la actividad industrial desalojando sus aspectos más siniestros ; las máquinas y las minas son admitidas como elementos de decoración, a condición que presenten todos los signos de la antiguedad del deterioramiento. A través del ejemplo de Coalbrookdale, centro de la revolución industrial y mayor fuente de inspiración para los artistas, se ve como las teorías de lo sublime de Edmund Burke están actuando en la representación de una naturaleza romántica invadida por los "horrores" industriales. En fin, la transmisión de lo sublime al romanticismo aparece en la transformación de las representaciones del trabajo industrial, en lo sucesivo orientadas hacia la alianza armoniosa entre el pasado y el presente, entre la naturaleza y la técnica.
Le sublime et le pittoresque. Dans ce texte, extrait de L'Art et la révolution industrielle, Francis D. Klingender met en rapport les théories esthétiques du sublime, du pittoresque et du romantisme avec les diverses représentations de l'activité industrielle en Angleterre au 18e et au 19e siècles, qu'il s'agisse de dessins techniques, d'expressions naïves de la fierté technologique locale ou d'oeuvres d'artistes confirmés. La référence à l'esthétique du pittoresque, formulée par William Gilpin et Uvedale Price, permet aux artistes et à leurs commanditaires de représenter l'activité industrielle en en évacuant ses aspects les plus sinistres, les machines et les mines étant admises comme éléments de décor, à condition qu'elles présentent tous les signes du délabrement. A travers l'exemple de Coalbrookdale, foyer de la révolution industrielle et source majeure d'inspiration pour les artistes, on voit comment les théories du sublime d'Edmund Burke sont à l'oeuvre dans la représentation d'une nature romantique envahie par les "horreurs" industrielles. Enfin, la transmission du sublime au romantisme apparaît dans la transformation des représentations du travail industriel, désormais axées sur l'alliance harmonieuse entre le passé et le présent, entre la nature et la technique.
The Sublime and the Picturesque. In this extract from Art and the Industrial Revolution, Francis D. Klingender relates the aesthetic theories of the sublime, the picturesque and Romanticism, to the various representations of industrial activity in 18th and 19th century England, including technological designs, naive expressions of local pride in technology, and the works of confirmed artists. Reference to the aesthetic of the picturesque, formulated by William Gilpin and Uvedale Price, enabled artists and their patrons to represent industrial activity while divesting it of its most sinister aspects : machines and mines were allowed in as elements of decor so long as they presented all the signs of age and dilapidation. Through the example of Coalbrookdale, a centre of the industrial revolution and a major source of inspiration for artists, it can be seen how Edmund Burke's theories of the sublime are at work in the depiction of a romantic nature invaded by industrial "horrors". Finally, the transmission of the sublime to Romanticism can be seen in the transformation of images of industrial labour, which now hinge on the harmonious alliance between past and present, nature and technology.
Pas Erhabene und das Pittoreske. In diesem Abschnitt aus Francis D. Klingender Kunst und industrielle Revolution werden die asthetischen Theorien des Erhabenen, des Pittoresken und des Romantischen in Beziehung gesetzt zu den verschiedenen Vorstellungen und Darstellungen industrieller Tätigkeit im England des 18. und 19. Jahrhunderts (anhand von technischen Zeichnungen, naiver Ausdruck lokalen technologischen Stolzes wie Werken anerkannter Künstler). Der Bezug auf die Ästhetik des Pittoresken, von William Gilpin und Uvedale Price formuliert, ermöglicht den Künstlern und deren Auftraggebern die Darstellung industrieller Tätigkeit, allerdings unter Auslassung der fînsteren Aspekte : Maschinen und Bergwerke sind als dekorative Elemente zulässig, wenn sie das Alter des Verfalls zum Vorschein bringen. Am Beispiel von Coalbrookdale, Brennpunkt der industriellen Revolution und zentrale Inspirationsquelle der Künstler, wird sichtbar, in welcher Weise die Theorien des Erhabenen von Edmund Burke in einer von industriellen "Schrecken" heimgesuchten romantischen Naturvorstellung am Werk sind. Sichtbar wird schließlich auch in den veränderten Vorstellungen industrieller Arbeit, die fortan auf dem harmonischen Bündnis von Vergangenheit und Gegenwart, Natur und Technik basieren, die Vermittlung des Erhabenen in die Romantik.
