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Este artículo explora la existencia, cada vez más destacada, de un cine que opera a las orillas del sistema comercial y que, a pesar de contar con escasos recursos, tanto económicos como técnicos, presenta una visibilidad notable en el circuito de festivales internacionales. Aunque el cine de bajo presupuesto de Brasil y la pequeña producción de Galicia, nación europea sin Estado, puedan no parecer realidades comparables, comparten los rasgos de lo que definimos, a partir de Deleuze y Guattari, como un “cine menor”,hecho con equipos compactos, de bajo o ningún presupuesto, financiados por políticas de incentivos y con un sistema de distribución cercano al amateur.
Este artigo explora a existência, cada vez mais destacada, de um cinema que opera nas margens do sistema comercial e que, apesar de contar com recursos limitados, tanto econômicos quanto técnicos, apresenta uma visibilidade notável no circuito de festivais internacionais. Ainda que o cinema de baixo orçamento do Brasil e a pequena produção da Galiza, nação europeia sem Estado, não pareçam ser realidades comparáveis, compartilham os traços do que definimos, a partir de Deleuze e Guattari, como um “cinema menor”, feito com equipes enxutas, baixo ou nenhum orçamento, financiados por políticas de incentivos e com um sistema de distribuição próximo ao amador.
This article discusses the existence of an increasingly prominent film industry that opera- tes on the margins of the commercial system and that, despite limited resources – both economic and technical –, presents notable visibility within the international festival circuit. Even though low-budget films from Brazil and the limited production from Galicia, the stateless European nation, do not seem to share comparable realities, they do share traits that, based on Deleuze and Guattari, we define as “minor cinema”, produced with reduced teams, low or no budget, and usually financed through incentive policies, with a distribution system best described as amateur.
