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Roque González
En Argentina, desde la modificación de la Ley de Cine, en 1994, cre- cieron exponencialmente los fondos destinados a la producción y la cantidad de largometrajes realizados (mas la porción de mercado de los filmes nacionales no creció en igual proporción). La distribución y la exhibición cinematográficas nunca fueron apoyadas fuertemente por el Estado argentino, salvo excepciones, como el canon a la co- pia extranjera y el “por cada dólar importado se debe exportar otro”, que (mal pergeñadas y aplicadas) no hicieron mella en el poderío de Hollywood, y terminaron siendo perjudiciales para las distribuidoras nacionales y de cine arte.
Since the amendment of the Film Law, in 1994, in Argentina took place an exponential grew of funds for production and the number of feature films made (but the market share of domestic films did not grew in the same proportion). Film distribution and exhibition were never strongly supported by the Argentine State, with exceptions, as the canon for foreign copy and the government imposition “per dollar imported must be exported another”. These rules had a bad design and application:
they did not make a dent in the Hollywood power over the Argentine film market; instead they damaged national distributors and the film art niche.
Na Argentina, desde a modificação da Lei do Cinema, em 1994, cres- ceu exponencialmente os fundos para a produção e também o núme- ro de filmes feitos (mas a quota de mercado dos filmes nacionais não cresceu na mesma proporção). A distribuição e a exibição cinemato- gráficas nunca tiveram forte apoio do Estado argentino, com exce- ções, como cânone à cópia estrangeira e o “por cada dólar importado deve ser exportado outro”, medidas que (ideadas e aplicadas de ma- neira ruim) não incomodaram ao poder do Hollywood, mais acabaram sendo prejudiciais para os distribuidores nacionais e de cinema de arte.
