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Alicante, España
Este artículo aborda la censura en la cultura audiovisual desde una perspectiva formal y analítica, a partir de la noción de régimen escópico, entendida como una configuración histórica de la mirada que organiza la visibilidad, el deseo y la relación con la verdad. Frente a enfoques centrados en la prohibición de con-tenidos, el trabajo considera la censura como un principio interno de regulación de la experiencia visual, inscrito en las formas narrativas y expresivas del cine. El estudio se basa en un análisis fílmico compa-rado de Out of the Past (Jacques Tourneur, 1947), Lost Highway (David Lynch, 1997) y We’re All Going to the World’s Fair (Jane Schoenbrun, 2021). Metodológicamente, el artículo combina la descripción de regímenes escópicos con microanálisis de secuencias centrados en motivos recurrentes —confesión, erotismo y crimen—. A través de este enfoque, se describe cómo cada film refleja un régimen escópico específico. En el noir clásico, la censura institucional se integra en la forma fílmica mediante el fuera de campo y la elipsis, configurando una escasez productiva que sostiene una articulación moral del relato. En el cine posmoderno, la explicitud y la fragmentación de la imagen producen un exceso traumático que desestabiliza la relación entre imagen y verdad. En el contexto contemporáneo, vinculado a entornos digitales y algorítmicos, la visibilidad se organiza en torno a la expectativa y la continuidad del mostrarse, neutralizando la posibilidad de que una imagen se constituya como acontecimiento
This article addresses censorship in audiovisual culture from a formal and analytical perspective, based on the notion of a scopic regime, understood as a historical configuration of the gaze that organizes visibi-lity, desire, and the relationship with truth. In contrast to approaches focused on the prohibition of content, the work considers censorship as an internal principle of regulation of the visual experience, inscribed in the narrative and expressive forms of cinema. The study is based on a comparative film analysis of Out of the Past (Jacques Tourneur, 1947), Lost Highway (David Lynch, 1997) and We’re All Going to the World’s Fair (Jane Schoenbrun, 2021). Methodologically, the article combines the description of scopic regimes with microanalysis of sequences focused on recurrent motifs —confession, eroticism and cri-me—. Through this approach, it is described how each film reflects a specific scopic regime. In classical noir, institutional censorship is integrated into the filmic form through off-camera and ellipsis, configuring a productive scarcity that sustains a moral articulation of the story. In postmodern cinema, the explicitness and fragmentation of the image produce a traumatic excess that destabilizes the relationship between image and truth. In the contemporary context, linked to digital and algorithmic environments, visibility is organized around the expectation and continuity of showing oneself, neutralizing the possibility of an image being constituted as an event
