Acceso usuarios
Pablo Sánchez Blasco
Con la llegada a España de Netflix y otras plataformas de streaming, el público generalista de la ficción televisiva española se fragmentó en una nueva realidad multiforme. La primacía de los jóvenes entre sus usuarios más fieles ha provocado el desarrollo de formatos y etiquetas dedicados a ellos, fomentando hibridaciones tan interesantes como el thriller policiaco juvenil, una combinación de la teen series con las estructuras indagatorias y retrospectivas del policiaco. Dado el crecimiento notable que han tenido estas ficciones en la última década, este artículo se propone definirlas como un ciclo específico y diferenciado entre otros formatos de temática criminal. A pesar de la existencia de algunos precedentes literarios y cinematográficos, el subgénero juvenil guarda escasa relación con ellos, presentándose como una fórmula contemporánea surgida de las necesidades industriales de las plataformas. Mediante un análisis cualitativo de las principales obras del ciclo, se describen una serie de rasgos que reafirman su identificación de grupo, así como sus diferencias con la fórmula tradicional del género, como la escasa presencia de adolescentes investigadores, el desinterés por explorar universos criminales o la repetición de temas asociados con los jóvenes como el acoso, los abusos sexuales o la manipulación emocional.
With the arrival of Netflix and other digital content platforms in Spain, the audience for Spanish television fiction has fragmented into a new multiform reality. The primacy of young audiences among its most loyal users has led to the development of formats and labels dedicated to them, fostering hybridizations as interesting as the young adult crime thriller, a combination of the teen series with the inquisitive and retrospective structures of the crime thriller.Given the remarkable growth of these fictions in the last decade, this article intends to define them as a specific cycle within other current crime dramas. Despite the existence of some literary and cinematographic precedents, this subgenre bears little relation to them, presenting itself as a contemporary formula arising from the industrial needs of the platforms.Through a qualitative analysis of the main works, we describe a series of features that reaffirm its group identification, as well as its differences from the traditional formula of the genre, such as the scarce presence of teenage investigators, the lack of interest in exploring criminal universes or the reiteration of themes associated with young people such as bullying, sexual abuse, or emo-tional manipulation.
