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Filmin es una plataforma de VoD española especializada en cine de autor e independiente que ha comenzado a producir series de ficción originales con la etiqueta «Filmin Originals». Este trabajo tiene como objetivos determinar si estos proyectos desarrollan la identidad cinéfila de la marca y explorar qué estrategias de legitimación cultural desarrolla Filmin con sus series para avalarlas como obras de calidad (mediante notas de prensa, presencia en festivales o estrenos en cines). Desde una metodología cualitativa se presentan las fichas técnicas, se analiza textualmente si las series desarrollan estrategias narrativas y estéticas características del cine de autor, y discursiva-mente la cobertura mediática de estas series de ficción, evaluando también qué resultados han generado estas en críticas y reconocimientos. Los resultados muestran que las obras presentan una escritura audiovisual autoral y moderna con frecuente intertextualidad cinéfila, que han teni-do una recepción crítica positiva pero sin unanimidad, y que su presencia en festivales está muy relacionada con el equipo directivo de Filmin. Se concluye el carácter innovador e independiente de estas ficciones, coherente con la identidad de la plataforma, aunque las estrategias de legiti-mación enfatizan más discursos relacionados con lo cinematográfico que con lo televisivo.
Filmin is a Spanish VoD platform specializing in art and independent cinema that has begun pro-ducing original fiction series under the label «Filmin Originals». This study aims to determine whether these projects develop the brand’s cinephile identity and explore the cultural legitimation strategies Filmin develops with its series to endorse them as quality works (through press relea-ses, presence at festivals, or theatrical releases). Using a qualitative methodology, the technical specifications are presented, and a textual analysis is carried out to determine whether the series develop narrative and aesthetic strategies characteristic of auteur cinema. The media coverage of these fiction series is also analyzed discursively, evaluating the results they have generated in terms of reviews and awards. The results show that the works feature modern, auteur-style audiovisual writing with frequent cinephile intertextuality, that they have received positive but not unanimous critical reception, and that their presence at festivals is closely related to Filmin’s management team. The conclusions are that these fictions are innovative and independent, con-sistent with the platform’s identity, although the legitimization strategies emphasize discourses related to cinema rather than television.
