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Mariana Bortolotti
Tras la derrota de la Guerra de Malvinas y el develamiento de los efectos más desgarradores del sistema represivo desplegado por la dictadura militar argentina desde el golpe de estado del 24 de marzo de 1976, diversas voces de denuncia comenzaron a volverse audibles. Poco a poco, el espacio público volvió a ser el ámbito propicio para la expresión del descontento social. Desde las prácticas artísticas se evidenciaba también este tránsito. Un cierto relajamiento de la atmósfera represiva acompañó un retorno al hacer cooperativo y a la formación de grupos cuya búsqueda experimental, a partir de diversos lenguajes, los llevaría a compartir lo producido intentando involucrar al espectador en la factura final de la obra. En este horizonte ubicamos la experiencia que nos proponemos explorar en este escrito, la del colectivo rosarino Hacia un arte grupal en los años finales del último régimen dictatorial.
Following Argentina’s defeat in the Malvinas War and the subsequent exposure of the most harrowing consequences of the repressive apparatus implemented by the military dictatorship since the coup d’état of March 24, 1976, multiple voices of denunciation began to emerge. Gradually, public space once again became a privileged arena for the articulation of social discontent. This transition was also reflected within artistic practices. A relative easing of the repressive climate accompanied a renewed emphasis on collective modes of production and the formation of groups whose experimental pursuits, across diverse artistic languages, led them to share their work in ways that sought to implicate the spectator in the very constitution of the final piece. It is within this horizon that we situate the experience under examination in this essay: that of the Rosario-based collective Hacia un arte grupal during the closing years of the last military regime.
