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Ramiro Alejandro Manduca, Eugenio Schcolnicov
La censura teatral durante la última dictadura militar ha suscitado una relativa atención por parte de los estudios teatrales (Brates, 1989; Zayas de Lima, 1991, 2002; Mogliani, 2002; Graham-Jones, 2018). Sin embargo, esta problemática no ha sido profundizada a la luz de los nuevos acervos documentales que revelan una atención particular del dispositivo represivo sobre el medio teatral. Aún es una vacancia el estudio de lo que aconteció con el prolífico teatro de la Ciudad de Buenos Aires. En este trabajo nos proponemos analizar las diversas modalidades que entraron en juego entre el año 1976 y 1979, es decir entre los años en los que se desplegó con mayor virulencia la represión estatal sobre el conjunto de la sociedad, y que en lo que respecta al campo teatral, más allá de las prohibiciones de obras por decreto tuvo como formas concretas, las intimidaciones informales protagonizadas por el Secretario de Cultura, Ricardo Freixá, y la concreción de operativos de secuestro finalmente fallidos. Nos interesa ver de conjunto estas diversas modalidades represivas y articuladamente indagar en las estrategias contracensorias (Graham Jones, 2017) que los teatristas desplegaron desde los escenarios ¿Cuáles fueron los alcances de la represión sobre el campo teatral? ¿Cuán efectivas fueron las puestas en escena que buscaron evadir la censura? ¿Qué marcos de negociación existieron? Estas serán alguna de las preguntas que rondarán el trabajo. Para poder responderlas apelaremos a entrevistas y memorias autobiográficas de protagonistas del momento, fuentes hemerográficas, decretos municipales y documentos que forman parte del Fondo BANADE dentro del Archivo Nacional de la Memoria.
Censorship of theatre during the last military dictatorship has attracted relative attention in theatre studies (Brates, 1989; Zayas de Lima, 1991, 2002; Mogliani, 2002; Graham-Jones, 2018). However, this issue has not been examined in depth in the light of the new documentary collections that reveal a particular attention of this repressive device on the theatrical medium. The study of what happened to the prolific theatre in the city of Buenos Aires has yet to be carried out. In this paper we set out to analyse the different modalities which came into play between 1976 and 1979, that is to say, between the years in which state repression of society as a whole was most virulently deployed, and which, as far as the theatre field was concerned, in addition to the prohibition of plays by decree, took the form of informal intimidation by the Secretary of Culture, Ricardo Freixá, and the carrying out of kidnapping operations which ultimately failed. We are interested in looking at these different forms of repression as a whole and, in a coordinated way, in investigating the counter-censorship strategies (Graham Jones, 2017) that theatre artists deployed on stage. How effective were the productions that sought to evade censorship? What were the frameworks of negotiation that existed? These are some of the questions that will be addressed in the work. These are some of the questions that will be addressed in this work. In order to answer them, we will appeal to interviews and autobiographical memories of protagonists of the time, newspaper sources, municipal decrees and documents that form part of the BANADE Fund in the National Archive of Memory.
